Mis películas del 2013 (y IV)

10. The World (Shijie, Jia Zhangke, 2004)

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9. El empleo del tiempo (L’emploi du temps, Laurent Cantet, 2001)

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8. The 47 Ronin (Genroku Chûshingura, Kenji Mizoguchi, 1941)

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7. The Most Beautiful Night in the World (Sekai de ichiban utsukushii yoru, Daisuke Tengan, 2008)

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6. Cannibal Tours (Dennis O’Rourke, 1988)

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5. Petition (Zhao Liang, 2009)

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4. The Good Woman of Bangkok (Dennis O’Rourke, 1991)

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3. Final Flesh (Vernon Chatman, 2009)

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2. Typhoon Club (Taifû kurabu, Shinji Sômai, 1985)

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1. Gushing Prayer: A 15-Year Old Prostitute (Funshutsu kigan: 15-sai no baishunfu, Masao Adachi, 1971)

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Mis películas de 2013 (III)

20. She, a Chinese (Guo Xiaolu, 2009)

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19. Goshogaoka (Sharon Lockhart, 1998)

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18. The Cat (Lao mao, Ngai Choi Lam, 1992)

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17. The Warped Ones (Kyonetsu no kisetsu, Koreyoshi Kurahara, 1960)

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16. Episode 3: ‘Enjoy Poverty (Renzo Martens, 2009)

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15. Catfish (Henry Joost y Ariel Schulman, 2010)

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14. The Queen of Versailles (Lauren Greenfield, 2012)

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13. Journey to the West: Conquering the Demons (Xi you xiang mo pian, Stephen Chow y Derek Kwok, 2013)

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12. Damiselas en apuros (Damsels in Distress, Whit Stillman, 2011)

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11. Passion (Brian De Palma, 2012)

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Mis películas de 2013 (II)

30. Nymph (Nang mai, Pen-ek Ratanaruang, 2009)

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29. Leviathan (Lucien Castaing-Taylor y Verena Paravel, 2012)

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28. Zigeunerweisen (Tsigoineruwaizen, Seijun Suzuki, 1980)

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27. Le masque de la Méduse (Jean Rollin, 2010)

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26. Daydream (Hakujitsumu, Tetsuji Takechi, 1964)

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25. Une histoire de vent (Joris Ivens, 1988)

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24. Loft (Rofuto, Kiyoshi Kurosawa, 2005)

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23. La chica terrible (Das schreckliche Mädchen, Michael Verhoeven, 1990)

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22. Virgin Stripped Bare by her Bachelors (Oh! Soo-jung, Hong Sang-soo, 2000)

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21. Black Mirror: White Bear (Carl Tibbetts, 2013)

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Mis películas de 2013 (I)

Las listas que merecen la pena no son las que establecen un canon, sino las creadas para recomendar algo a almas cercanas o interesadas; o para abrir mentes entrecerradas de corazones no tan próximos. Lejos de toda pretensión de autoimportancia, el objetivo debería ser dar a conocer o revalorizar, sin ilusiones hegelianas de criterio a gran escala. El canon cumple una buena función social cuando, por ejemplo, uno empieza a interesarse de verdad por el cine con 17 años. O si quiere hacerse una idea de un género, época o cinematografía nacional concreta. Sin embargo, las listas con ese enfoque suelen ser aburridísimas a poco que uno esté puesto, tienden a selecciones automatizadas y repetitivas, conformistas y hasta cobardes, sobre todo si se limitan a enumeraciones.

Pero una ristra de enumeraciones puede ser suficiente cuando se trata de títulos poco frecuentes. Es lo que voy a hacer ahora, un top 30 de entre todo el cine que vi en 2013, sin distinguir año y acompañando cada película sólo con una imagen. Dos reglas: haberlas visto por primera vez el año pasado y nada de estrenos (aquí cuento por qué ese me parece un acercamiento cuestionable; pero como es necesario para jugar todos en la misma liga, he pasado por el aro y mi top saldrá por aquí dentro de poco).

Como ni soy ni quiero ser un historiador del cine, mi criterio para seleccionar lo que veo es bastante asistemático (quitando algunos miniciclos que me monto o tendencias personales, sean circunstanciales o no), de ahí que un corte de mi particular mundo cinematográfico pueda descubrir a alguien algunas películas poco habituales. Cubiertas a estas alturas la mayoría de lagunas principales, este pasado año mis visionados han sido especialmente caóticos, intuitivos y no demasiado inteligentes, muy centrados en el cine asiático y el mundo actual. He aquí una apología de mi pésimo gusto, una lista aberrante del cine que más me ha apasionado, fascinado, obsesionado o, simplemente, interesado y hecho pensar a lo largo del 2013. La jerarquía puede guiar a espíritus afines para que aprovechen mejor su tiempo, así que están ordenadas según impacto personal, de menor a mayor para darle un poco de emoción publicitaria. Teaser del número uno:

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La lista esquizofrénica:

Del 30 al 21.

Del 20 al 19.

Del 10 al 1 (el top ten de toda la vida).

Queda abierta la rueda de preguntas, insultos y amenazas.

ABNORMAL FAMILY: Depravando a Ozu

Yasujirô Ozu tenía un estilo visual algo particular. Ponía la cámara en el suelo de las casas japonesas y apuntaba hacia arriba con un ligerísimo ángulo, un contrapicado tan imperceptible que puede que me lo esté inventando. Lo que no me invento es que no movía el aparato. La máquina miraba a la altura de los ojos de alguien que estuviera sentado sobre sus propias rodillas, que es como se sentaban por allí. O desde la perspectiva de un niño. O de un señor particularmente bajito. Cualesquiera su altura, ese señor era filmado a menudo de forma frontal, casi como mirándote. Un estilo muy austero y, a la vez, muy animado y vivo, gracias sobre todo a la naturalidad de los actores. El cine de Ozu es como un abuelo castellano, recio, serio, minimalista; pero sabio y con el corazón más grande que una casa japonesa, con más ternura que una mama-san envuelta en sake.

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El estilo de Ozu influyó tanto que, en cierto sentido, cambió algunas formas fundamentales de hacer cine. Pero es un gran poder que puede utilizarse en beneficio propio, no sólo por el bien de la humanidad. Se le puede dar la vuelta. Se puede conseguir que traicione su función original para cumplir con otra opuesta. Dicho de otro modo: se puede filmar como Ozu para enseñar tetas y coitos, en lugar de dramitas humanos. Es lo que hizo Masayuki Suo en Abnormal Family (Hentai kazoku: Aniki no yomesan, 1984).

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A Ozu no hay por qué tenerle respeto. De hecho, una de las máximas expresiones de respeto que se le pueden mostrar es resituar su estilo. Darle una segunda oportunidad a sus hallazgos, fosilizados desde los años 70 o antes. Abnormal Family toma los planos POV en cuclillas, la frontalidad, los temas de líos parentales… todo lo que es el Ozu post-IIGM, lo copia y lo aplica a un pinku [peli guarreta japonesa]. No es un arrebato de sabiduría humanista fortalecido por una narrativa cercana y transparente (definición estándar del cine de Ozu), sino una deconstrucción de libro. Deconstruye el ozuismo con tanto ahínco que lo transforma en depravación. Sanamente depravado es el contenido, sanamente depravado es el continente. Cada uno puede celebrar a los maestros a su manera. Y no hay traición en ello: seguro que esas paredes de papel también vieron carne desnuda rítmica en las películas de Ozu. Pero a modo de elipsis que se guardaba para él, en el cajón de arriba de su mesita de noche.

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No contento con sexualizar el buenabuelismo del mejor y más entrañable Ozu, Abnormal Family va tan lejos en ello como la mayoría de las películas rosas japonesas de los 80. Nada de softcore mecánico y previsible: ambiente incestuoso, dominaciones, siempre al límite de la X y siempre con el objetivo de pervertir a Ozu. De sacarlo de la tumba y obligarle a mirar lo que hacen ahora sus criaturas. Lo que ya hacían sus tíos, sus hijas, y no quería ver. La parte casta de la familia de la película oye toda la acción de la habitación sexual que hay al final de la escalera, escucha gemidos y grititos a la hora de la cena, con los platos a medio acabar y mirándose entre ellos a los ojos. Mirando también a los ojos del espectador: recordemos los planos frontales. En un alarde de planificación molestona, el director interrumpe una secuencia calentorra con cortes del padre. Deconstruye el pinku hasta convertirlo en un parco y silencioso Ozu. El orden es algo así: tetas, culo, padre en su salón mirándote con ojos de chino, culo, tetas, padre en su salón, coito, más coito, más padre, final del coito. Efecto Kuleshov in your face. Para hacer un Kuleshov en casa, seguir los siguientes pasos: ver Las hermanas Munekata (Munekata kyôdai, 1950); ver Abnormal Family; a ver con qué cara ves ahora Las hermanas Munekata, porque tienes que hacerlo otra vez. Siente cómo crece el Kuleshov en tu interior.

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