LA PRISONNIÈRE: Prisioneros de la cámara

Por si a alguien le quedaba alguna duda, en este increíble secuencia de La prisonnière Clouzot demostraba que la cámara es un artefacto sexual. Rodando una sesión de fotos eróticas casi como un encuentro sexual, reproduciendo las miradas, las arritmias y los ritmos, la cámara de fotos es revelada como una vía de salida de las pulsiones sexuales. La máquina es el espacio físico que se crea entre el deseo íntimo y la realidad deseable, entre los cuales sin ella sólo hay frustración creciente. Es una herramienta mediadora, gracias a la cual se presiona (y, a veces, se consigue romper) la barrera que impide la exteriorización de ese deseo que recorre corriendo el interior del cuerpo propio. Pero es más que un instrumento. A partir de ella se genera la actividad sexual, y una de un tipo muy particular basada en la tensión entre la distancia insalvable entre el fotógrafo y la modelo y, a la vez, la conciencia de la posibilidad real de apartar la cámara, estirar las manos y tocar su cuerpo.

La cámara de cine que lo registra todo proporciona el material para que, después, el lenguaje del montaje surta el mismo efecto en los espectadores, el de sentir que es posible hacer realidad en ese momento los deseos provocados. La diferencia es que para nosotros es un engaño. El actor toca realmente los pechos de la actriz, mientras que el espectador se queda pegado a la pantalla, sudando y con el corazón palpitante, dándose cuenta tras el orgasmo impoluto de la chica de que sólo estaba mirando una pantalla y ella no existe para él. El espectador es un prisionero de la cámara y de los trucos de montaje, y lo más inteligente que puede hacer es, si no hay riesgo político de por medio y tras realizarse a sí mismo la promesa probablemente incumplida de que al terminar todo volverá a ser como antes, suspender la incredulidad y rendirse a su voluntad. No tanto como los actores de la secuencia, pero así todos ganamos.

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